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“虽然也有一些机械的技巧，来掩盖内在情感的缺乏，但是这些技巧只会让空洞的眼神欲盖弥彰。
无须多说，这些做法既无用又有害。
眼睛是心灵的窗户。
空洞的眼神，倒映出灵魂的空虚。
有一点非常重要，演员的眼神、外形需要反映其灵魂的内涵。
因此，他需要积累大量的内在资源，以反映其所扮演角色的人物灵魂。
他在舞台上的每时每刻，都应和剧目中的其他演员共享这些精神资源。
“但是，演员也是人。
当他登台表演时，很自然地会把每日的想法、个人情感、反思、现实情形带上来。
如果他确实这样做了，他个人平淡的生活就没有中断。
除非他受所扮演角色的吸引，否则他就无法全身心投入到角色中。
当他真的受角色吸引时，他对角色会有完整的认识，整个人也会得到转变。
但是，一旦出现分神，受个人生活的影响，他的注意力就会飞过脚灯，到观众席或者剧场外与他保持精神联系的那个物体上面。
这时候，他正扮演的角色就会以机械的形式呈现。
当这种走神频繁出现，或者频繁受演员个人生活影响时，它们就会破坏角色的持续性，因为这些中断与角色无关。
“想象一下，假如一条贵重的项链，每三个金环后面，就是一个锡环，后面再跟两个金环，这种项链有人要吗？那么，谁又想看一场舞台上交流时常出现中断的表演呢？如果现实生活中人与人之间的交流很重要，在舞台上交流的重要性要增加十倍。
“之所以会这样，皆源于舞台艺术的本质，舞台表演就在于戏剧演员的彼此交流。
无法想象，如果剧作家笔下的英雄处于无意识或睡眠状态，或者处于任何其内心生活不活跃的时间，剧作家又如何呈现这些英雄！
“你也无法想象，如果两个人既不相识，也不愿相识，不愿意交流想法和情感，或者两个人呆坐在舞台两端，隐瞒彼此的情感，表演该怎样进行。
“如果真是如此，观众也无须来剧院了，因为他无法得到所想得到的，也就是感受剧中人物的情感，发现他们的想法。
“但是，如果是相同的演员，其中一人想要与另一个人分享自己的情感，或者说服对方相信一些东西，而对方也在竭力体会这些情感与想法，情况就会大不一样。
“当观众置身于这些情感和智慧交流之中，他就像是对话的一个见证者。
他成为舞台上情感交流的沉默部分，也受到这些经验的感染。
但是，只有当演员的交流持续进行时，观众才能理解并间接参与到舞台的表演中。
“如果演员真的想要抓住观众的注意力，就需要保持彼此间的情感、想法和动作交流不会中断。
并且这种交流的内容应足够有趣，以吸引观众。
这种过程极为重要，因此，我要求你们对此多加留意，并且认真研究它的各个重要阶段。”
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