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学生们轮流去尝试,花了很大的力气,只抬起了这架沉重乐器的一个角。
“你一边抬钢琴,一边快速算出37乘以9等于多少,”
他对其中一个同学说,“你做不出来吗?好吧,那就回想一下沿街的所有店铺,从街角开始一直到剧院……也想不起来吗?那么,就给我唱一段《浮士德》里的抒情曲吧。
很不幸,还是想不起来吗?那么,试着回忆一下炖腰花的味道,或是丝绒的触感,再或者是东西烧着的味道。”
为了完成导演的要求,这个学生把刚刚费很大劲儿才抬起的钢琴一角放下来,休息了一会儿,回想了一下导演给他提出的问题,仔细思考后,开始解答,并回想每一个必要的细节。
之后,他休息好了,才又费力地抬起了钢琴的一角。
“你们看到了吧,”
托尔佐夫说,“为了回答我的问题,你不得不放下沉重的钢琴,放松你的肌肉,只有这样,你才能集中全部精力调动你的五种感官回答问题。
“难道这不是证明了肌肉紧张会影响人的内在情感体验吗?只要存在这种身体紧张的状况,你就无法琢磨感情的微妙差别,也不能去思考你所扮演的角色的精神生活。
因此,你们在尝试创作前,必须要让肌肉保持良好的状态,以免影响你们的肢体动作。
“科斯佳的事故就是一个有力的证明。
希望他的这次不幸事件能成为不仅对于他自己,还包括你们所有人都有价值的一课,这次事件提醒大家,在舞台上绝对不能出现这种状况。”
“可是,这种紧张有可能避免吗?”
有人问道。
导演提起了《我的艺术生涯》一书中描写的一名演员,他曾经饱受经常性肌肉**之苦,他经过不断地练习和自我检查,而后养成了习惯,他终于能够做到只要一登上舞台,他的肌肉就会自然地放松下来。
即使是在塑造角色的关键时刻,他也不再肌肉紧张,可以做到完全放松自如地表演了。
“不仅常见的强烈肌肉**会妨碍演员的正常表演,在某些情况下,甚至是极小的一点压力都有可能会限制一个演员的创作能力发挥。
举个例子来说吧,某个女演员,她有着绝佳的才情和气质,却只能在罕见的偶然瞬间展现出来。
通常情况下,她虽然表演得卖力,但却平淡无奇,感情不能自然地流露出来。
有人帮助她进行了很多放松肌肉的训练,但成效都不大。
后来有人偶然间发现,在她演到情绪激动的情节时,她右边的眉毛总会轻微地抽搐。
于是,我建议她在演到这些吃力表演的部分时,可以试着把紧张从面部抹去,使面部肌肉完全放松下来。
当她成功地做到这一点的时候,她身上的所有肌肉也都自然而然地放松下来了。
她就像换了一个人似的,身体变得轻盈起来,面部表情也变得灵动了,能够生动地表现出自己的内心情感。
她已经掌握了使感情由内而外自如地流露出来的方法。
“真想不到,一块肌肉的压力,在某个时刻,能够从精神上和身体上同时否决她整个人。”
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