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人人致意,补缀不同。
所以师师异法,家家各制。
皆由昧乎声旨,莫以裁正。
夫音乐感动,自古而然。
是以玄师梵唱,赤雁爱而不移;比丘流响,青鸟悦而忘翥。
昙凭动韵,犹令鸟马蜷局;僧辩折调,尚使鸿鹤停飞。
量人虽复深浅,筹感抑亦次焉。
故夔击石拊石,则百兽率舞;箫韶九成,则凤凰来仪。
鸟献且犹致感,况乃人神者哉。
但转读之为懿,贵在声文两得。
若唯声而不文,则道心无以得生;若唯文而不声,则俗情无以得入。
故经言,以微妙音歌叹佛德,斯之谓也。
而顷世学者,裁得首尾余声,便言擅名当世。
经文起尽,曾不措怀。
或破句以合声,或分文以足韵。
岂唯声之不足,亦乃文不成诠。
听者唯增恍忽,闻之但益睡眠。
使夫八真明珠,未掩而藏曜;百味淳乳,不浇而自薄。
哀哉!
若能精达经旨,洞晓音律。
三位七声,次而无乱;五言四句,契而莫爽。
其间起掷**举,平折放杀,游飞却转,反叠娇弄。
动韵则流靡弗穷,张喉则变态无尽。
故能炳发八音,光扬七善。
壮而不猛,凝而不滞;弱而不野,刚而不锐;清而不扰,浊而不蔽。
谅足以起畅微言,怡养神性。
故听声可以娱耳,耹语可以开襟。
若然,可谓梵音深妙,令人乐闻者也。
然天竺方俗,凡是歌咏法言,皆称为呗。
至于此土,咏经则称为转读,歌赞则号为梵呗。
昔诸天赞呗,皆以韵入弦绾。
五众既与俗违,故宜以声曲为妙。
原夫梵呗之起,亦兆自陈思。
始著太子颂及睒颂等,因为之制声。
吐纳抑扬,并法神授。
今之皇皇顾惟,盖其风烈也。
其后居士支谦,亦传梵呗三契,皆湮没而不存。
世有共议一章,恐或谦之余则也。
唯康僧会所造泥洹梵呗,于今尚传。
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