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奸民猾胥，为弊滋甚。
百姓徒费，仓廪未充。
宜得重臣往莅之。”
在督粮过程中必然会遇到有司作弊、豪户包揽等问题，所以巡抚又被授予了一定的行政权力，“往来巡抚，抚安一方”
。
在洪武、嘉靖等朝，大臣见到君王无不心生寒意。
而宣德朝的君臣关系则十分融洽，宣宗大胆起用朝臣，文有“三杨”
（杨士奇、杨荣、杨溥）、蹇义、夏原吉；武有英国公张辅，地方上又有于谦、周忱这样的巡抚，干练通达的朝臣，促进了政治清明，保障了社会安定。
在驭下方面，朱瞻基更是充分放权，河南有一知县在当地发生灾荒时，未经请示将驿站公粮上千石发放给灾民，朱瞻基得知后不但没有处罚，反而对他加以表扬：“如果拘守手续，层层申报，那老百姓早就饿死了。”
有一次在和大学士杨溥议事时，宣宗要求他尽力辅佐自己，杨溥叩首回答：“臣决不敢忘记报答陛下的恩情。”
朱瞻基则说：“直接指出我的过错，就是对我的最好报答。”
相对于洪武帝的锱铢必较，宣宗能够有这样的态度实属不易。
不但对官员一团和气，对于民生也是时刻挂记于心。
他深知“水能载舟，亦能覆舟”
的道理，因此在统治期间，尽量与民休息，推行垦荒的政策，发展农业生产。
“坐皇宫九重，思田里三农”
，这位出身贵胄的天子十分关心农业生产。
有一次他外出返京看到几个农民正在耕田，便亲自到田间同农民谈话，并接过农民手中的犁把推了三下，感慨地对随从诸臣说道：“朕只推了三下犁，就觉得很累。
老百姓一年到头劳作不休，那辛苦就更可想而知了！”
说完就命人赏赐农民钱钞。
作秀也好，实情也罢，一位封建帝王能够做到如此这般已属不易。
朝局肃清，经济发展，国力的恢复让宣德一朝进入艺术大发展的时期。
明宣宗在与父亲打造出“仁宣之治”
的同时，还是一位“艺术家”
，在书画创作方面有着极高的天赋，甚至引领了一代艺术风潮。
正是因为“仁宣之治”
的到来，社会和政府积累了大量财富，政治、经济相对稳定，手工业、商业也有了较大程度的发展，对外贸易相对宽松，从而促进了文化的繁荣。
明代大儒钱谦益评价宣宗：“帝游戏翰墨，点染写生，遂与宣和（指宋徽宗）争胜。”
在皇帝的带领下，明朝宣德（公元1426—1435年）、成化（公元1465—1487年）、弘治（公元1488—1505年）年间优秀画家众多，是明代艺术成就较高的一段时期，在中国绘画史上影响巨大。
朱瞻基的画风承袭宋元古法，山水、人物、花鸟草虫、动物无所不能，自成一格。
他还吸收了当时的很多书画名家入宫，在武英殿、仁智殿等任供奉待诏，形成了后世所说的“宣德画院”
。
画院会对入选的画家进行日常管理与考核，一大批画家借此机会施展自己的天赋。
在宣宗的影响下，明廷对画家的待遇也是十分优渥。
像李在、商喜、谢环等著名画家在艺术上都取得了一定的成就，宣宗对他们很器重，不但赏赐金银，商喜、谢环还被分别授予锦衣卫指挥使和千户的官职。
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