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除了暗地里的那一切，维系这场战争运转的，还有另一套同样庞大而复杂的体系。
它不像军工厂那样轰鸣，也不像后勤运输那样可量化，却在不知不觉间渗透进每一个人的生活。
那便是宣传。
或者说，“国家叙事”
。
海因里希是个真正的天才。
如果说阿斯塔是秩序的执行者，那么海因里希，就是这场秩序幻象的总导演。
他一手建立的“中央舆论指导委员会”
如今己覆盖全国所有主要媒体——报纸、电台、剧院、学校、宗教机构，甚至连市集布告栏和火车车厢内的宣传画，也必须经过他的团队审批。
最初，我只要求他维护国内稳定，可他给我的，却是一个完整的“胜利剧本”
。
在这套剧本中，雷瓦尼亚是世界新秩序的曙光，是旧世界崩塌后唯一的火种；而我们现在打的每一场仗，不是为了扩张，不是为了利益，而是为了“解放被压迫的民族、实现真正的和平”
。
他将我们塑造成“文明的捍卫者”
、“秩序的守望人”
，而我们的敌人——不论是联合王国、帝国、反抗军、还是过去那些叛乱的旧贵族——无一例外，都被描绘成“腐朽世界的残渣”
，是“拒绝进步、背叛未来”
的象征。
这种叙事手法太过成功，以至于我有时候都会被它欺骗。
“战争不是为了毁灭，而是为了重建。”
这是他最常引用的一句口号。
而这种重建，当然不是从砖石开始，而是从思想开始。
海因里希的宣传部门将“进步”
与“服从”
紧密绑定，将“自由”
与“混乱”
划上等号，把“胜利”
塑造成一种集体道德上的奖励，而非仅仅是战术或资源上的胜果。
只要还在胜利，民众便会相信我们是正义的。
只要还有面包与歌剧，他们便愿意无条件地信任我们。
甚至于，他们愿意主动配合国家叙事的建设。
有人写信给广播台，举报邻居在深夜收听联合王国的短波频道；
有人自发组建剧团，在占领区巡演爱国剧目；
还有小学生在作文里写下“我长大也要加入前进军，为女皇陛下扫清邪恶”
。
人们似乎在宣传中获得了某种意义上的安慰——哪怕他们不真正理解这场战争是怎么运作的，甚至不清楚我们到底战胜了谁、攻占了哪座城市，但只要广播里说“我们正在胜利”
，他们就会安心。
而这，正是海因里希的才能。
他说：“人类可以忍受饥饿、寒冷、伤痛，却无法忍受没有意义。”
于是，他用意义将整个国家包裹了起来。
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